我并非一个纯粹的戏迷，喜欢上戏曲也不过是近几年的事情。也许是年龄越来越大的原因，对一些“闹”的艺术，我越来越反感；而对一些“静”的艺术，我却越来越喜欢。
我认为戏曲是静的艺术，京戏与昆曲就是这样。
写下这篇小小说的时候，我刚刚开始喜欢京戏，喜欢京戏里那些旦角或夸张或含蓄或妩媚或清雅的表演。看她们在舞台上演绎别人的喜怒哀乐，我常常想，在台下，她们将有怎样的人生？
恰好一个偶然的机会，我认识了一位旦角大姐。她入梨园多年，舞台上魅力四射，舞台下，却安静到令人心动。
与她聊了几次，我想，我或许应该为她写下一点东西。
她的生活当然不是《刀马旦》里那位刀马旦的生活，她的人生亦不是《马马旦》里那位刀马旦的人生，但她们有着同样的性格，那就是：含蓄、内敛、安静、不张扬。
我喜欢这样的性格，亦喜欢她别样隐忍的梨园人生。
故事是虚构的，但我相信类似的故事会在她们之间发生。
接下来就是如何去写。我最初的计划是写一个近万字的短篇小说，然斟酌再三，还是决定写一篇小小说。我认为小小说最适合这样的表达，简单、直接、纯粹、不拖泥带水。
出乎意料的是，小说一经刊发，即为我带来始料未及的众多赞誉。它不仅荣获了《百花园》杂志社的“2005—2006年度优秀作品奖”，还被收入各类年选。最让我感动的是，很多读者在读完《刀马旦》这篇小小说以后，纷纷给我来信来电。我真的很感谢他们。
《刀马旦》写于七八年以前，可是直到现在，它还在被各类刊物转载。
我想，虽然大多数人的生活与舞台、梨园并无多大联系，但真正的情感，比如爱、善良与坚守，却是相通的。
爱、善良与坚守，最能够打动人心。
故事可以虚构，但情感不可以。这也是我的文学创作所一直坚守的底线。
宗利华先生曾这样评价过这篇小小说：《刀马旦》的确是近年来为数不多的优秀小小说之一。我佩服的是作者成熟的叙事姿态。这是一种刻意与小说人物甚至读者拉开距离的叙事方式，叙事者竭力隐藏在背后，我们几乎看不到作者的声音。他不发表意见，不参与，非常冷静或者说沉稳，像摄像机拍下的一组组镜头。这种方式的最佳效果是，它迫使读者只能从文字当中去获取信息，并慢慢地参与其中。于是，一个不寻常的结尾的意境就迅速膨胀，从而达到最佳效应……使得核心的故事层面散发出诱人的魅力。
《百花园》主编杨晓敏先生则这样说：摇曳多姿的女主人公刀马旦，人物形象画图一般定格在读者的视野中。文章语言用短句，显得动感十足，节奏明快……行文清新绮丽，缠绵悱恻。故事、人物关系、感情发端等，只需寥寥几笔就交代得一清二楚，轻轻一带便又巧妙打下下一个伏笔。作品主题拒绝说教式的、图解式的、背景式的设置，而是把人性的开掘提升，坚持放在“自我救赎”的力量上……作者并不回避描写女艺人艰难的生存状态，在超负荷的轨迹中，把人性、良知、情愫、忠贞，一旦落脚在传统美德上，一位千娇百媚、柔肠百结的红颜丈夫便呼之欲出了，令人荡气回肠矣。患难夫妻亦恩爱，此种境况愈发衬托着女主人公内心世界的美丽……当主人公由情感迷失到幡然回归，靠的就是灵魂深处的自省，此情此景，尤其显得真切可信。这个梨园故事题材并不另类，而周海亮却新翻杨柳枝，像鲤鱼跳龙门一样，在结尾处突兀一击，打造得精彩绝伦。笔墨简洁的篇幅，跌宕起伏的情节递进，标高立异的戛然止步，显得疏密有致，境界不凡。虽属世间情事，却写得恣肆流淌但绝不流俗。
当然还有太多人给了我以及《刀马旦》太多的赞誉，我宁愿把这些话当成是对我的鼓励以及鞭策，我感谢他们。也感谢《小说月刊》给我这个机会，让我把这些话讲出来。
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