让我陈述关于《最后的绝招》的创作心得，这是个难题。正如一个产妇生下孩子后，要她叙说孕育这个孩子的过程，实在想不出有什么独特之处。一个不足两千字的小小说，且又过去了几年，我只能检点当时的想法，写来博诸君一笑。
一般说来，小说不论长短，最好有一个抢眼的故事。《最后的绝招》的故事就有些传奇色彩：行走江湖以捏面人为生的“面人雷”，在无意中帮助警察抓获了许多罪犯，于是遭到报复，在他即将被挟持而去进行杀害的前夕，从容应对，捏出自已留给子孙的遗像，并在握着的拳头里，放置几个为罪犯所捏的微型面人，以致在死后让罪犯难逃法网。
而故事的原型并不是这样的，要简单得多。数年前，在外地一个城市，捏面人的老者设摊于一个街口，恰逢一个坏人在光天化日之下，骑着摩托车抢夺一个女士的手提包，车过小街时，被捏面人看清了面目，并随即捏出了面人，尔后警察按图索骥，顺利破案；但几天后老者遭到罪犯同伙的报复，被毒打了一顿；当然，这些歹徒也被绳之以法。
这个真实的故事，有新奇之处，但不“巧”。我接触过不少身怀绝技的人，比如微雕，在一粒米或指甲大的玉片上，刻上一首诗或数百字的古文；用火柴棍粘搭微型古建筑，再施以色彩，活灵活现。也读过不少记叙民间绝技的书，比如捏面人行当的各种介绍资料。于是我合理地联想和夸张，设置“面人雷”捏罪犯极小面人的情节，而且几个面人可以握于一拳，展示其临死前最后的绝招。于是，一个传奇巧妙的故事有了真正的可读性，一个有正义感且大智大勇的江湖艺人形象也就立了起来。
把一个故事构思好，并让它紧张有度，波澜起伏，环环相扣，我以为并非难事。难的是如何在叙述中，既保证故事经络的清晰，又能适时地舒缓故事的紧张度，保留一定的空间，从容地植入一些文化元素，或解说一种职业的文化传承，或铺陈一种独特的文化背景，有实录的性质。这类文字既具知识性、文史性、趣味性，同时对小说的故事、情节、人物具有推动、辅助、暗示、观照、强化的作用。老作家汪曾祺称这种叙事方式，为“闲话的艺术”，他的《陈小手》便是一个很好的范本。
在《最后的绝招》中，故事若紧锣密鼓、直来直去地写，有个千来字也就够了。我此篇前面几大段的文字，写湘潭火车站广场摆摊设点的氛围，引出“面人雷”；写捏面人这个行当的历史传承，以及“面人雷”独到的技艺和他对周围人事的关注，以及无意中对警察的帮助。为真正的故事的行进，作了充足的铺垫。
从“这是个秋天的深夜”开始，一直到结局，是整个故事的干架。但我有意地放慢了故事行进的速度，让“面人雷”在面对几个凶神恶煞的歹徒时，显示久历江湖的见怪不惊，同时以江湖规则、江湖俗情缓解对方的仇恨情绪，以使他有足够的时间来应对危险的局面。“面人雷”与歹徒用“春点”对话，就是特意设置的闲话。“春点”皆有出处，不是杜撰的，既可说明双方都有江湖人的背景，也因“春点”缓和了现场的紧张气氛，同时，又可为读者提供另一种语言的形态，很新鲜也很好玩。“面人雷”被害，只是几句话带过。但为了破案，刑侦队长对“面人雷”自塑遗像的研究则是详写，一是体现队长的学养和爱好；二是再一次强化“面人雷”的技艺和智慧，是塑造人物的需要；三是故事终结必备的一个交代。
小说以一副挽联结尾：“手中有乾坤，小技大道；心中明善恶，虽死犹生。”挽联是我自撰的，可划入闲话的范畴。“手中有乾坤”是“面人雷”刻在自捏遗像底座上的话，再次进入挽联，是对他的褒奖，也是对故事关键情节的回放。我对旧体诗词、对联等传统文学样式较为熟悉，平时练习甚多，所以我小说中的人物需要吟诗作联时，我往往自拟。
我始终认为，小小说不仅只是一个故事的描写，而应该具有一种萦绕故事的文化氛围，人物也因其文化品格的凸现，才会别有系人心处。要做到这一点，除体察生活之外，恐怕多读书以增长学养，是无为而治的重要方法吧。
最后的绝招
古城湘潭的火车站设在郊外，是早几年新建的，很大很气派。特别是候车大楼前面的那个广场，一个篷摊连着一个篷摊，卖水果，卖日用百货，卖旅游纪念品，卖小吃，卖书报，吆喝声此起彼伏。篷摊是公家统一做的，不锈钢支架，五颜六色的塑料平瓦，然后出租给摊主。还有一些临时地摊，每天只收两元钱卫生费，摊主大多是一些走江湖的人，快速刻图章、练武卖膏药、唱地花鼓、剪像……这类人流动性大，短的三五天，也有长年在此的，比如“面人雷”。
“面人雷”，当然姓雷，但叫什么名字，谁也不清楚。他是吃捏面人这碗饭的，北地口音，六十来岁的样子，骨骼清奇，黄面短须，双眼特别锐亮，像鹰眼，有点冷。他在这个广场捏面人差不多有一年了，住得离这里也不远，租了间农家单独的土砖屋——以前是放农具和杂物的。
捏面人，在清代称之为“捏粉人”“捏江米人”，因为所用的原料是江米面，掺入防腐防虫的药剂，蒸熟后分别拌上红、绿、黄、黑等颜色，然后用湿布包好，以便使用时不致干燥。捏面人除用手之外，还借助一些特别的工具：小竹片、小剪刀、细铁签。捏面人分为两种，一是专捏那些《三国演义》《水浒传》《西游记》中的人物，捏好了摆着等顾客来买；一种是对着活人捏像，捏谁像谁。后一种是顶尖的绝技，“面人雷”操此技久矣。
只要不下雨不落雪，“面人雷”就会准时出来设摊。他的行头很简单：一个可收可放的小支架，上面挂着一个纸板，正中写着“面人雷”三个大字，两边各写一行小字：“为真人捏像；继绝技传家。”再就是一个小木箱，里面放着捏面人的原料和工具。他捏面人很快，顾客站个十来分钟就行了，称得上是“立等可取”。顾客满意了，给十块钱；觉得不像，他不取分文，而且立刻毁掉，再不重捏——这样的情景似乎从没出现过。他捏面人，先是几个手指翻飞，刹时便成型，再用小竹片、小剪刀和细铁签修一修，无不形神毕肖。
世人能欣赏这玩意的并不多。闲空时，“面人雷”会安静地坐下来，手里拿着面粉，两只眼睛左瞄右瞅，专捏那些有特点的人物。真正有特点的人物是那些“老江湖“，算命测字的“半仙“，耍解卖艺的赤膊汉子，硬讨善要的乞丐，打锣耍猴的河南人……当然，他也捏那些在广场游荡乘机作案的小偷，江湖上称这类人为“青插”；专弄“碰瓷”的骗家，手里拎着瓶假名酒，寻机让人碰落摔碎，然后“索赔”；还有那些做“白粉”生意的，避着人鬼头鬼脑地进行交易……捏好了，悄然放入木箱，秘不示人。这么大的广场，这么大的人流量，各类案子总是会发生的。
负责车站治安的铁路警察，常会秘密地把“面人雷”找去，请他帮忙破案。
“面人雷”会把那些涉案疑犯的面人拿出来，冷冷地说：“你们只管抓就是，错不了。”
他们知道“面人雷”是靠这门手艺吃饭的，便要按人头给钱。“面人雷”说：“这算我的义务，免了！只是……请你们保密，给我留碗饭吃。”
小偷抓了。“碰瓷”的抓了。贩“白粉”的也抓了。那些面人捏得太像了，一抓一个准。
这是个秋天的深夜，无星无月，风飒飒地刮着。
“面人雷”睡得正香，门栓被拨开了。屋里突然亮起灯，被子被猛地掀开，三条大汉把“面人雷”揪了起来。
“面人雷”立刻明白是怎么一回事了。他很镇静，说：“下排琴，总得让我穿上挂洒、登空子，戴上顶笼，摆丢子冷人哩。”
“面人雷”说的是“春点”，也就是江湖上的隐语，翻译过来为：“兄弟，总得让我穿上衣服、裤子，戴上帽子，风冷人哩。”
其中一个年纪较大的汉子，脸上有颗肉痣，说：“上排琴（老哥），是你把我们出卖给了冷子点（官家），你应该懂规矩，今晚得用青于（刀）做了你！”
对方掺杂着说“春点”，气氛也就有些缓和。“面人雷”笑了笑，也不绕弯子了：“兄弟，你们误会了，谁使的绊子呢？”
“老哥，没有不透风的墙，你老老实实跟我们出门走一趟。”
“我这一把年纪了，死也不足惜。兄弟，我捏了一辈子的面人，让我最后为自已捏一个吧，给老家的儿孙留个念想。不过一会儿工夫，误不了你们的事。也不必担心一个年老力衰的人能把你们怎么样。”
他们同意了。
“面人雷”打量了他们几眼，说：“谢谢。”然后便拿出一大团面粉和工具，坐在桌前，对着一个有支架的小镜子捏起来。
三个人坐到一边去，抽着烟，小声地说着话。他们知道这个老江湖懂规矩，因此他们也做到仁至义尽。
“面人雷”很快就捏好了，是他的一个立像，有三寸来高，右手拿着小竹片，左手握拳。然后在底座边刻上一行字：“手中有乾坤。‘面人雷’自捏像。”
那三个人拿着面人轮流看了看，随手摆在了桌子上。
“面人雷”说：“兄弟，我随你们去走一趟，也算我们缘分不浅。”
夜很深也很暗，一行人急速远去。
两天后，在二十里外的一条深渠里，发现了“面人雷”的尸体，脖子上有深深的刀痕。
人命关天，公安局的调查雷厉风行地开展起来，很快就知道了死者是“面人雷”，很快就找到了他的住处。在现场勘查时，床铺垫被下找到了一叠汇款存根和几封家信，还有桌子上那个栩栩如生的面人。现在要寻找的是杀人凶犯，但几乎没有什么线索。
公安局刑侦队队长，是个年轻人，业余喜欢搞雕塑。他把“面人雷”的自捏像放在办公桌上，关起门看了整整一天。他发现那支形如利刃的小竹片，尖端正对着那只握着的拳头，而那拳头从比例上看略显硕大，似乎握着什么东西。“手中有乾坤”这几个字，也应是一种暗示。他小心地掰开了那个拳头，在掌心里出现了几个极小的面人！在放大镜下一看，眉眼无不清晰，那个脸上有颗肉痣的汉子，是个黑道上的头目，曾因诈骗坐过牢。“面人雷”在临死前，给这几个家伙捏了像，堪称大智大勇，不能不让人佩服！
这几个疑犯很快就被抓捕归案。
追认“面人雷”为“烈士”的报告也随即批复下来了。
追悼会开得非常隆重，正面墙上挂着“面人雷”的遗像——是那尊自捏面人的放大照片。
挽联是这样写的：手中有乾坤，小技大道；心中明善恶，虽死犹生。
○阅读欣赏
传奇小说的创作难度在于对传奇色彩的渲染。如果直接写传奇色彩，那么可以用文字进行夸张描述，显然这是一种笨方法。那么如何使高人的绝技在不知不觉中表现出来，又不致使读者倒胃口呢？这就成了写此类作品的作家的难题了。
聂老师的这篇《最后的绝招》可以看成是传奇类小说的典范之作。
小说开篇先写湘潭车站的环境，这种环境的描写为人物出场起到了铺垫作用，暗示了人物并不是“幽居深山，驭气飞行”式的高人，面人雷不过是平民中为生活忙碌的一员。这也就把人物压到了最低社会层面了，这样的人群中也有高人吗？
接着写了面人雷的相貌，极为平常的一个人，承接了小说开篇为人物设定的身份，他只不过是一个平常而又平常的人。那么，他的求生手段又如何呢？其实从他的称呼已经看出来了，但聂老师还是写了捏面人的过程。这样写来，一是有民俗文化氛围，二是彻底把面人雷放到了千千万万的普通人群中了。
可以说，如此安排为后面的面人雷的行为作好了铺垫准备，并因此形成了“小技大道”的巨大的反差。
一切准备好后，开始进入情节。
面人雷手艺很纯熟，源自于他必须要挣钱生活，更源自于他空闲时的观察。他观察的人多了，也就练就了火眼金睛，并且提示了他帮公安局破过案，不要报酬。人物形象开始出现，并为读者对面人雷建立了好感。
情节还在发展。
秋夜，面人雷被三条大汉抓走，他立即明白是怎么一回事了。叙述不多，却将情节立刻写到了高潮部分，同时也揪起了读者的心，面人雷的命运会如何呢？
面人雷说了几句黑话，说得很从容。这种从容不但继续丰富了他的形象，还为他能与道上的人交流好，给他后面捏面人留下了可能。
面人雷捏好了面人，并写下了字，随黑道上的人走了，被杀了。一个为生活奔波的富有正义感的小人物就这样结束了生命，实为可惜。
小说情节显然没有结束。如果就此结束，倒也能让读者为面人雷叹息一声，但显然不能深深地触动读者的内心。
公安局办案人员来到面人雷住处，看到了汇款存根、家信，还有一个面人，再无他物。面人雷确实是一个善良顾家的好人，他的形象进一步丰满。可公安局如何破案呢？
刑侦队长与面人雷相识，小有交情，他发现了蛛丝马迹，原来面人雷最后捏的面人的拳头里有那三个犯罪分子的头像，依此抓捕无一漏网。
小说至此接近结束。一个面人能有多大呢？面人的拳头能有多大呢？拳头握起来包着的三个人的头像能有多大呢？面人雷捏面人的高超技艺展现无疑，他的形象也完成了，有技有智有爱有担当。这样的人死去，不可能不打动人心，读者肯定会内心再起大波澜。
面人雷再不是小人物了，小技能否大道，关键在于人心。
这样一篇现代传奇小说就此完成了。三年后再读此篇小说，依然觉得内心震撼！
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